ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದ ದಕ್ಷಿಣ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಉತ್ತರ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಬರೊಕ್ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಹರಡುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದೆ. ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಕಾಂಟ್ರಾರ್ಫಾರ್ಮೇಶನ್ ಕಲಾವಿದರು ಚರ್ಚ್ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಅದು ಉತ್ತಮ ತಿಳುವಳಿಕೆಯುಳ್ಳವರಿಗಿಂತ ಅನಕ್ಷರಸ್ಥರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಂತಹ ಕೆಲವು ಚರ್ಚ್ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ದಕ್ಷಿಣ ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.[17] ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೊಯ್ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಬರ್ನಿನಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಅವರ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಬರೊಕ್ ಶೈಲಿಯು ದಕ್ಷಿಣ ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹೋದರ ಜೆರೋಮ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನಾಯ್ (II) ಮತ್ತು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಇತರ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಕಲಾವಿದರಾದ ರೊಂಬಾಟ್ ಪಾವೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಆರ್ಟಸ್ ಕ್ವೆಲ್ಲಿನಸ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಮೂಲಕ ಹರಡಿತು.[ 18][19]

ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಲ್ಪಿ ಆರ್ಟಸ್ ಕ್ವೆಲ್ಲಿನಸ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಆರ್ಟಸ್ ಕ್ವೆಲ್ಲಿನಸ್ ದಿ ಯಂಗರ್ ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್. ಆಂಟ್‌ವರ್ಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅವರು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಬರೊಕ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದೇಶವಾಸಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನಾಯ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಿತರಾದರು. 1640 ರಲ್ಲಿ ಆಂಟ್‌ವರ್ಪ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವನು ಶಿಲ್ಪಿಯ ಪಾತ್ರದ ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ತಂದನು. ಶಿಲ್ಪಿಯು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಲಂಕಾರಿಕನಾಗಿರಬಾರದು ಆದರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾದ ಒಟ್ಟು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ. ಚರ್ಚ್ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಂದು ಸಂದರ್ಭವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಚರ್ಚ್ ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.[4] 1650 ರಿಂದ, ಕ್ವೆಲ್ಲಿನಸ್ ಪ್ರಮುಖ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜಾಕೋಬ್ ವ್ಯಾನ್ ಕ್ಯಾಂಪೆನ್ ಜೊತೆಗೆ ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನ ಹೊಸ ಸಿಟಿ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ 15 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈಗ ಅಣೆಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ರಾಯಲ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆ, ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನ ಇತರ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆಂಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್ ಸಿಟಿ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಟಸ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದ ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ತಂಡವು ಅನೇಕ ಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್‌ನವರು, ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಆರ್ಟಸ್ ಕ್ವೆಲ್ಲಿನಸ್ II, ರೊಂಬೌಟ್ ವರ್ಹಲ್ಸ್ಟ್, ಬಾರ್ತಲೋಮಿಯಸ್ ಎಗ್ಗರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ಗ್ರುಪೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಾಗುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರಿನ್ಲಿಂಗ್ ಗಿಬ್ಬನ್ಸ್ ಕೂಡ. ಅವರು ನಂತರ ಡಚ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಬರೊಕ್ ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹರಡಿದರು.[20][21] ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಬರೊಕ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಫೈದರ್ಬೆ (1617-1697) ಅವರು ದಕ್ಷಿಣ ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ನ ಬರೊಕ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರವಾದ ಮೆಚೆಲೆನ್‌ನಿಂದ ಬಂದವರು. ಅವರು ರೂಬೆನ್ಸ್‌ನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಆಂಟ್‌ವರ್ಪ್‌ನಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೈ ಬರೊಕ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಹರಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದರು.[22]

ದಕ್ಷಿಣ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅದರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶಾಲೆಯ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಕಡಿದಾದ ಕುಸಿತವನ್ನು ಕಂಡಿದೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸಿತು, ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬೇಡಿಕೆಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬೃಹತ್, ಹೆಚ್ಚಿನ- ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕುಟುಂಬ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಔಟ್‌ಪುಟ್. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕ್ವೆಲ್ಲಿನಸ್, ಜಾನ್ ಮತ್ತು ರಾಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಕೊಲಿನ್ ಡಿ ನೋಲ್, ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಮಿಲ್ಡರ್ಟ್, ಹುಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ಬರ್ಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆನ್ ಐಂಡೆ, ಪೀಟರ್ I, ಪೀಟರ್ II ಮತ್ತು ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ವರ್ಬ್ರುಗ್ಹೆನ್, ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಇಗ್ನೇಷಿಯಸ್ ಕೆರ್ರಿಕ್ಸ್ ವಿಲ್ಚೆಮ್ಸ್, ಪಿರೆಕ್ಸ್, ಪೈರೆಕ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ದಂತ ಮತ್ತು ಬಾಕ್ಸ್‌ವುಡ್‌ನಂತಹ ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಮರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾದ ಸಣ್ಣ-ಪ್ರಮಾಣದ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಶಿಲ್ಪಗಳು.[17] ಆರ್ಟಸ್ ಕ್ವೆಲ್ಲಿನಸ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬರೊಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರೆ, ಬರೊಕ್‌ನ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಹಂತವು 1660 ರ ದಶಕದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯವಾದವು, ಧಾರ್ಮಿಕ-ಪರವಶತೆಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅದ್ದೂರಿ, ಆಕರ್ಷಕ ಅಲಂಕಾರಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.